不尋常的年頭 不尋常的堅持是什么歌(不尋常的年不尋常的過)

作者：殷紅梁俊健

沒有最不尋常，只有更不尋常。2022年的中國電影就是如此，盡管《長津湖之水門橋》、《奇跡·笨小孩》等電影開局良好，但隨著疫情的起伏，復(fù)雜多變的國際國內(nèi)形勢，以及觀影行為和觀眾習(xí)慣的逐漸分化，全年電影市場的整體走勢是跌宕起伏。全年總票房不僅不及疫情前水平的50%，還遠(yuǎn)低于2021年全年。電影制作、創(chuàng)作、供給端數(shù)量銳減，中國電影發(fā)展已經(jīng)陷入了意想不到的階段?！暗凸取薄Ｈ欢?，中國電影事業(yè)依然面臨著這場不尋常的考驗，并以對時代的責(zé)任、對觀眾的熱情、對文化的責(zé)任，努力奉獻(xiàn)一批優(yōu)秀的電影作品，為大眾提供精神力量。并將電影帶向世界。發(fā)展動力，為未來創(chuàng)造復(fù)蘇信心。主流價值觀與商業(yè)類型的結(jié)合，催生了新的探索方向。電影類型更加豐富，更加具有中國本土特色。有些影片在生活的瑣碎和艱難中傳達(dá)出一種“世間無情的感覺”。一批年輕創(chuàng)作者在現(xiàn)實主義關(guān)懷、現(xiàn)代電影美學(xué)探索、現(xiàn)代社會心理表達(dá)等方面日趨成熟。今年不僅給我們留下了一批優(yōu)質(zhì)電影佳作，也進(jìn)一步凝聚了行業(yè)共識，為電影復(fù)蘇帶來了春天的訊息。

主題電影探索美學(xué)方法新突破

2022年，圍繞黨的二十大和“這十年”的主題，中國電影將以自己的方式回應(yīng)偉大時代的要求。2022年即將上映的題材電影數(shù)量較多，無論是藝術(shù)手法還是市場接受度都已逐漸成熟。既有以商業(yè)制作為目的的主流大片，也有以商業(yè)制作為目的的主流大片。諸如此類獨具特色的傳記片3萬部，在全年各個重要時期發(fā)揮核心價值觀引領(lǐng)作用。

《長津湖之水門橋》作為我國首部有關(guān)外交官撤離的電影，累計票房15.85億元，成為今年國慶季“表現(xiàn)出色”的國產(chǎn)電影。與《萬里歸途》和《平凡英雄》這兩部基于軍事動作片的同一題材作品相比，本片講述了一個手無寸鐵的外交官的故事。在這部以返鄉(xiāng)為主題的現(xiàn)實主義作品中，創(chuàng)作者不僅深刻描繪了主要人物的內(nèi)心矛盾，為故事的轉(zhuǎn)折提供了充足的動力，而且在講述返鄉(xiāng)故事的同時，也充分展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。疏散。并圍繞跨文化理解和交流建立強(qiáng)大的人物關(guān)系和次要情節(jié)。家國情懷、跨文化敘事的交織，真實體現(xiàn)了人類命運共同體精神。該片突破軍事動作片的模式，注重人物塑造、情感關(guān)系、情節(jié)劇敘事，加上一流的電影制作，體現(xiàn)了主流電影的新趨勢。

《何叔衡》由徐克執(zhí)導(dǎo)，沿襲動作片模式，體現(xiàn)了中國主流電影的工業(yè)化水平，視聽風(fēng)格更加完整。除了戰(zhàn)斗場面等動作場面的精彩呈現(xiàn)外，影片還注重塑造人物之間的情感，通過小動作和面部表情細(xì)節(jié)傳遞溫暖。同期上映的《望道》則提供了抗美援朝主題的另一種表達(dá)，在小場景和普通人物中探索戲劇性和意義。該片以抗美援朝戰(zhàn)爭后期“冷槍冷槍”運動中的狙擊英雄張?zhí)曳紴楸尘?，塑造了第五部中青年的英雄形象。隊。雖然影片在歷史質(zhì)感與戰(zhàn)斗傳奇的融合上還有很多可以提升的地方，但證明主流電影除了大投入、大場景之外，還有更多的創(chuàng)作路徑可供探索和選擇。

此外，抗疫電影《鄧小平小道》、《萬里歸途》、《戰(zhàn)狼2》，展現(xiàn)社會主義人道主義題材，《紅海行動》，展現(xiàn)彼此感情，在不同題材、不同類型、不同風(fēng)格中精心挖掘。拓展主旋律電影的表現(xiàn)空間和表現(xiàn)形式。特別是《長津湖之水門橋》講述了“文革”期間鄧小平一家被下放到江西三年多的故事。雖然這是一段黨和國家歷史上被公開討論的歷史，但主創(chuàng)們充分挖掘了人物的歷史細(xì)節(jié)，成功塑造了人物之間多元的關(guān)系。在描繪偉人平凡一面的同時，還通過碎片化的敘事抽象出了改革開放歷史力量的源泉，成為領(lǐng)導(dǎo)人傳記片領(lǐng)域不可多得的精品之作。

除了大投資、大制作外，今年的主旋律電影在青春勵志、倫理家庭關(guān)系、人物傳記等方面都體現(xiàn)了電影主創(chuàng)們對現(xiàn)有創(chuàng)作經(jīng)驗的自覺突破。藝術(shù)的完成度和情感表達(dá)的充分程度，特別是歷史的還原程度和情節(jié)的合理性還有待提高。然而，這種突破創(chuàng)新的意識，恰恰是中國電影最大的動力。

現(xiàn)實主義聚焦煙花世界中的愛與希望

近年來現(xiàn)實主義創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種趨勢：一方面，現(xiàn)實的痛苦和矛盾無法回避；另一方面，現(xiàn)實的現(xiàn)實生活也無法避免。另一方面，生命的意義和生命的夢想必須堅持。中國電影不再沉迷于現(xiàn)實，也不再徒勞地追求夢想，而是呈現(xiàn)出新的創(chuàng)作氛圍。

文牧野繼《狙擊手》《穿過寒冬擁抱你》之后的第二部電影講述了易烊千璽飾演的景浩與妹妹獨自生活在深圳，希望通過回收廢舊手機(jī)零件來撫養(yǎng)妹妹的故事。手術(shù)費高。影片生動地展現(xiàn)了普通人在面臨困難時如何互相幫助、對美好生活的向往。而當(dāng)這種力量遇到改革開放機(jī)遇時，就能釋放出巨大的發(fā)展?jié)摿?。這不僅是對深圳改革開放騰飛歷程的電影化敘事，也是對真正來自人民的偉大力量的禮贊。

如果說《你是我的春天》是用改革開放背景下年輕人和普通人追求人生夢想的勵志主題的話，那么《平凡英雄》則是通過普通人的瑣事來表達(dá)人與人之間的矛盾。溝通、理解，最終表達(dá)出一種超越血緣、親情的“世無情的情感”。朱一龍飾演的莫三妹是一名從事傳統(tǒng)殯葬行業(yè)的年輕人，處理與死亡有關(guān)的禁忌事務(wù)。影片關(guān)注下層社會的生活，但并沒有一味讓它變得苦澀。反而準(zhǔn)確地把握了悲喜之間的情感節(jié)奏，感人而不壓抑。在煙火氣十足的社會情境中，小人物的艱苦生活卻透露出簡單而快樂的生活。感動的愛與溫暖。

2022年，還將涌現(xiàn)出許多有特色甚至較高藝術(shù)成就的中小成本影片，體現(xiàn)了近十年來電影行業(yè)改革發(fā)展的成果，也展現(xiàn)了電影領(lǐng)域的創(chuàng)新力量?！逗５谋M頭是草原》在呈現(xiàn)疾病經(jīng)歷的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步將其作為個體生命記憶的隱喻，在家庭結(jié)構(gòu)中完成了獨特的主題表達(dá)。《鄧小平小道》來自一位年輕創(chuàng)作者對電影藝術(shù)的執(zhí)著探索。影片用極其簡化的視聽語言，描繪了極其豐富的生活細(xì)節(jié)，拼接出一個獨特的記憶世界。張璐導(dǎo)演的《我不是藥神》用微妙而永恒的風(fēng)格講述了一個令人心碎的愛情和友情的故事。上述電影都體現(xiàn)了電影藝術(shù)的人文價值，關(guān)注時代變遷下個體精神世界的變化。關(guān)注現(xiàn)實煙火、溫暖人類社會，體現(xiàn)了國產(chǎn)電影創(chuàng)作態(tài)度上有意無意的選擇。其中一些影片在堅持藝術(shù)探索的同時，取得了不錯的市場成績。這再次印證了：或許不是觀眾不看好電影，而是我們的電影確實不夠好。

成長中的年輕電影人讓電影更貼近現(xiàn)實

今年，年輕電影人爆發(fā)出充滿活力的創(chuàng)造力。與以往不同，年輕人的創(chuàng)作偏愛奇幻類型、IP改編、青春言情等，更加關(guān)注現(xiàn)實生活、普通人的命運、大時代下“小”個體的酸甜苦辣，甚至形成了“現(xiàn)實主義新浪潮”的雛形。

《奇跡·笨小孩》是青年導(dǎo)演劉江江的處女作。畢業(yè)于西南政法大學(xué)新聞學(xué)專業(yè)，長期為地方電視臺拍攝欄目劇。劉江江憑借此片榮獲今年中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演處女作獎。文牧野畢業(yè)于電影學(xué)院，2018年憑借處女作電影《奇跡·笨小孩》獲得觀眾認(rèn)可。《人生大事》延續(xù)了他對普通人生活狀態(tài)的描繪，并憑借此片為他贏得了第36屆大眾電影百花獎。第17屆中國長春電影節(jié)金鹿獎最佳導(dǎo)演獎、最佳編劇獎。此外，《媽媽！》的導(dǎo)演饒曉志也是一位“80后”導(dǎo)演。編劇并執(zhí)導(dǎo)了《不要再見啊，魚花塘》、《漫長的告白》等具有現(xiàn)實主義特色的影片。

這些年輕一代導(dǎo)演的現(xiàn)實主義創(chuàng)作都有著鮮明的共性：一是在敘事中巧妙地運用故事節(jié)拍，通過不斷提升的戲劇性來吸引觀眾；其次，他們依靠快節(jié)奏和密集的信息來創(chuàng)造適合現(xiàn)代觀眾的敘事。所需的視聽體驗增強(qiáng)了現(xiàn)實創(chuàng)作的電影性質(zhì)；三是拓展情感和效果的多樣性。嚴(yán)肅的話題不排除輕松的表達(dá)。個體的故事與宏觀的社會表達(dá)相關(guān)，通過最終的幸福結(jié)局凈化焦慮并激勵人們。同時，這些導(dǎo)演也積極擁抱商業(yè)元素，將這些資源更好地融入創(chuàng)作需求。今年的青年電影人以現(xiàn)實的情懷、現(xiàn)代的電影視聽語言、對現(xiàn)代青年審美心理的把握，為我們展示了中國電影“講好中國故事”的另一種可能。

只有廣闊的高原才能托起摩天大樓的山峰

中國電影的巔峰之路、強(qiáng)國之路，必須以產(chǎn)業(yè)發(fā)展和市場繁榮為基礎(chǔ)。2022年，由于供給不足和疫情防控的雙重影響，以及觀眾娛樂方式的改變等，影院市場幾乎跌至十年來的最低點。2023年，隨著疫情防控形勢的變化，中國電影必然會逐步復(fù)蘇。電影管理機(jī)構(gòu)、行業(yè)主體和從業(yè)者將凝聚日益強(qiáng)烈的發(fā)展共識，完成中國電影的新跨越。

當(dāng)務(wù)之急是進(jìn)一步激活產(chǎn)業(yè)鏈，擴(kuò)大國產(chǎn)電影特別是具有商業(yè)牽引力的電影供給，不斷提高電影創(chuàng)作質(zhì)量。2022年電影檔期兩極分化尤為顯著，高票房電影全部來自春節(jié)、暑期檔和國慶檔期。在熱門檔期中，雖然影片在藝術(shù)上存在各種“缺陷”，但只要具備一定的商業(yè)品質(zhì)，基本上都能獲得較好的票房，如《人生大事》《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》010-3萬部等成熟影片無論類型還是IP轉(zhuǎn)型作品都取得了商業(yè)上的成功。今年以來，中國電影人在新聞發(fā)布會、電影節(jié)、研討會、總結(jié)會等場合對供給側(cè)危機(jī)進(jìn)行了建設(shè)性思考和討論。雖然疫情對電影行業(yè)的影響預(yù)計將在一段時間內(nèi)基本結(jié)束，但未來市場和創(chuàng)作仍將受到其他客觀因素的影響。無論外部環(huán)境如何變化，只有電影人拍出真正不辜負(fù)觀眾期待的好電影，中國的電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)才會在新的發(fā)展階段越辦越好。

電影市場的繁榮還需要擴(kuò)大優(yōu)質(zhì)海外電影的進(jìn)口，推動豐富多樣的世界電影進(jìn)入中國市場。2022年為數(shù)不多的進(jìn)口影片中，《萬里歸途》和《無名之輩》的票房成績雙雙進(jìn)入年度前十。此外，《名偵探柯南》、《海賊王》、《神奇動物》等成熟IP的電影也取得了票房佳績。票房數(shù)億。但總體而言，進(jìn)口影片對電影市場的貢獻(xiàn)相當(dāng)有限。票房過億的影片僅有11部，市場份額也只有20%多一點。未來，在保證國產(chǎn)電影份額優(yōu)勢的前提下，可以提高引進(jìn)世界各地優(yōu)秀電影的數(shù)量和效率。這不僅將促進(jìn)中國電影市場和電影產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，也有利于院線的長期運營，提振行業(yè)信心。在中外電影文化充分互鑒的基礎(chǔ)上，中國電影企業(yè)必須進(jìn)一步努力走出去。只有讓更多的中國企業(yè)成為國際企業(yè)，讓更多的中國電影受到世界觀眾的好評，才能有效提升向世界講好中國故事、把中國故事變成世界故事的能力。

新形勢下中國電影在主題策劃、創(chuàng)意策劃、制作安排、發(fā)行檔期等諸多方面都需要新思維、新舉措、新改革。電影要最大限度地滿足不同觀眾、不同需求，必須以人民為中心，以人民滿意和不滿意為試金石。歸根結(jié)底，繁花似錦、色彩斑斕，才是中國電影真正的春天。希望中國電影用堅實的高原來支撐期待已久的新高峰。（作者殷紅為中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授；梁俊健為清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副教授）